NUESTRA BIENVENIDA

Tu amigo Bruno Medina Enríquez, Director de la Revista ASWAN QHARI, te da la bienvenida para que juntos construyamos los enlaces que nos ayudan a revalorar nuestra cultura y auspiciar un futuro promisorio, en la búsqueda de alcanzar el Sumac Causay, que nos hará libres en una nueva sociedad!!!



martes, 20 de diciembre de 2011

FIESTA DE LA CANDELARIA 2012

Exclusiva: Orden de presentación de danzas Virgen de la Candelaria 2012

Escribe: Los Andes | Regional - 00:05h

Exclusiva: Orden de presentación
Para el año 2012, la ruta de la parada y veneración a la Santísima Virgen de la Candelaria se invertirá, señaló el presidente de la Federación Regional de Folklore y Cultura de Puno (FRFCP), Ronald Pastor Ticona.

Asimismo, mencionó que para el año 2012 la parada que se realizará el día lunes 13 de febrero, iniciará en el jirón Lima, seguirá por el jirón Deustua, avenida La Torre, jirón Lampa, hasta llegar a la avenida El Sol; desde allí, el recorrido continuará hasta la intersección con el jirón Branden, en el barrio Laykakota.
Pastor Ticona indicó que la ruta se invertirá merced al consenso al que llegaron los delegados de los conjuntos, en asamblea, el pasado 24 de noviembre. El lanzamiento de la Festividad de la Virgen de la Candelaria 2012 se realizará el próximo ocho de enero, en Palacio de Gobierno. (VOV)


Exclusiva: Orden de presentació:
Los Andes les presenta en exclusiva el orden de presentación de las danzas en trajes de luces para la Festividad Virgen de la Candelaria 2012, que organiza la Federación Regional de Folklore y Cultura de Puno.
Orden De Presentacion Danzas de Trajes Estadio / 12-02-2012
EXHIXBICION CAPORALES SAN VALENTIN
EXHIXBICION NEGRITOS DE WAYLLAY - CERRO DE PASCO
1 FRATERNIDAD ARTISTICA SAMBOS CAPORALES "SEÑOR QOYLLOR RITTI"
2 CAPORALES DEL CENTRO CULTURAL ANDINA - JULIACA
3 AGRUPACION PUNO DE ARTE FOLKLOR Y TEATRO - APAFIT
4 ASOCIACION DE ARTE Y FOLKLOR CAPORALES SAN JUAN BAUTISTA
5 WACA WACA DEL BARRIO PORTEÑO
6 CAPORALES CON SENTIMIENTO Y DEVOCION
7 EXPRESION CULTURAL MILENARIA SIKURIS INTERNACIONALES LOS ROSALES ROSASPATA
8 MORENADA CENTRAL PUNO
9 CONJUNTO DE ZAMPOÑAS JUVENIL 29 DE STIEMBRE ILAVE
10 TRADICIONAL DIABLADA PORTEÑO
11 CONJUNTO CONFRATERNIDAD REY MORENO VICTORIA
12 ASOCIACION FOLKLORICA WACA WACAS SANTA ROSA
13 SOCIEDAD CULTURAL AUTOCTONO DE SIKURIS " WILA MARKA -CONIMA"
14 AGRUPACION KULLAHUADA VICTORIA
15 ASOCIACION DE AYARACHIS SOMOS PATRIMONIO DE LA COSMOVICION ANDINA COARITA - LAMPA
16 ESCUELA INTERNACIONAL DE FOLKORE CAPORALES DEL SUR - CUSCO
17 FABULOSA MORENADA INDEPENDENCIA
18 ASOCIACION DE ZAMPOÑISTAS SAN FRANCISCO DE BORJA - YUNGUYO
19 ASOCIACION FOLKLORICA ESPECTACULAR DIABLADA BELLAVISTA
20 CONJUNTO DE SIKURIS ASOCIACION JUVENIL KANTUTAS ROJAS - ISAÑURA
21 REY MORENO LAYKAKOTA
22 CENTRO CULTURAL MELODIAS ILAVE
23 CONFRATERNIDAD WAKAS PUNO
24 GRUPO DE ARTE ALMA AYMARA SIKURIS "HUAYNA MARCA" PUNO
25 MORENADA CENTRAL GALENO
26 AGRUPACION DE ZAMPOÑISTAS DEL ALTIPLANO
27 CENTRO SOCIAL KULLAHUADA CENTRAL PORTEÑO
28
29 ASOCIACION MORENADA PORTEÑO
30 ZAMPOÑISTAS NUEVO IMPACTO - ACORA
31 ASOCIACION FOLKLORICA VIRGEN DE LA CANDELARIA- AFOVIC
32 SIKURIS 27 DE JUNIO NUEVA ERA PUNO
33 ASOCIACION FOLKLORICA DIABLADA CENTINELA DE ALTIPLANO
34 CONJUNTO ZAMPOÑISTAS CAJAS REALES CHUCUITO
35 ASOCIACION CULTURAL CHACAREROS FUERZA AYMARA YANAQUE
36 GRAN MORENADA SALCEDO
37 ASOCIACION JUVENIL PUNO SIKURIS 27 DE JUNIO
38 REY CAPORAL INDEPENDENCIA
39 MORENADA HUAJSAPATA
40 ASOCIACION CULTURAL FOLKLORICA CAPORALES HUASCAR
41 CENTRO CULTURAL "SENTIMIENTO DE SIKURI - LVI LAMPA"
42 CONJUNTO DE SICURIS DEL BARRIO MAÑAZO
43 DIABLADA CONFRATERNIDAD HUASCAR
44 AGRUPACION CULTURAL DE SIKURIS CLAVELES ROJOS DE HUANCANE
45 CONFRATERNIDAD MORENADA MAGISTERIAL
46 JUVENTUD TINKUS DEL BARRIO PORTEÑO
47 CONJUNTO ZAMPOÑISTAS JUVENTUD PAXA - PUNO
48 CAPORALES SAN CARLOS VIRGEN DE LA CANDELARIA
49 CONJUNTO DE DANZA Y MUSICA AUTOCTONA " QHANTATI URURI" - CONIMA
50 CONFRATERNIDAD MORENADA SANTA ROSA
51 INCOMPARABLE GRAN DIABLADA AMIGOS DE LA POLICIA NACIONAL DEL PERU
52 COMUNIDAD DE ARTE Y CULTURA LUPAKA
53 PODEROSA Y ESPECTACULAR MORENDA BELLAVISTA
54 CAPORALES VIRGEN DE LA CANDELARIA VIENTO SUR
55 CONJUNTO DE ARTE FOLKLORICO SICURIS JUVENTUD OBRERA
56 MORENADA AZOGUINI
57 CONJUNTO FOLKLORICO DIABLADA AZOGUINI
58 ASOCIACION FOLKLORICA TINKUS SEÑOR DE MACHALLATA
59 MORENADA SAN MARTIN
60 ASOCIACION CULTURAL SIKURIS FUERZA JOVEN
61 AUTENTICO AYARACHIS DE ANTALLA PALCA - LAMPA
62 ASOCIACION CULTURAL CAPORALES CENTRALISTAS PUNO
63 TRADICIONAL REY MORENO SAN ANTONIO
64 DIABLADA CONFRATERNIDAD VICTORIA
65 CONJUNTO DE SIKURIS PROYECTO PARIWANAS - HUANCANE
66 FRATERNIDAD MORENADA INTOCABLES JULIACA MIA
67 ZAMPOÑISTAS LACUSTRE DEL BARRIO JOSE ANTONIO ENCINAS
68 SEÑORIALES REYES MORENOS DEL BARRIO MAÑAZO
69 CONFRATERNIDAD MORENADA ORKAPATA
70 KALLAHUAYA SALCEDO CULTURA VIVA
71 ORGANIZACIÓN CULTURAL ARMONIA DE VIENTOS HUJ - MAYA
72 MORENADA RICARDO PALMA
73 MORENADA LAYKAKOTA
Orden De Presentación Danzas Trajes De Luces Parada Y Veneración / 13-02-2012
1 SOCIEDAD CULTURAL AUTOCTONO DE SIKURIS " WILA MARKA -CONIMA"
2 CONJUNTO ZAMPOÑISTAS JUVENTUD PAXA - PUNO
3 JUVENTUD TINKUS DEL BARRIO PORTEÑO
4 EXPRESION CULTURAL MILENARIA SIKURIS INTERNACIONALES LOS ROSALES ROSASPATA
5 CENTRO SOCIAL KULLAHUADA CENTRAL PORTEÑO
6 CONJUNTO DE ZAMPOÑAS JUVENIL 29 DE STIEMBRE ILAVE
7 COMUNIDAD DE ARTE Y CULTURA LUPAKA
8 ASOCIACION FOLKLORICA DIABLADA CENTINELA DE ALTIPLANO
9 CONFRATERNIDAD MORENADA MAGISTERIAL
10 ASOCIACION CULTURAL SIKURIS FUERZA JOVEN
11 CONJUNTO ZAMPOÑISTAS CAJAS REALES CHUCUITO
12 ASOCIACION DE AYARACHIS SOMOS PATRIMONIO DE LA COSMOVICION ANDINA COARITA - LAMPA
13 CONJUNTO CONFRATERNIDAD REY MORENO VICTORIA
14 GRUPO DE ARTE ALMA AYMARA SIKURIS "HUAYNA MARCA" PUNO
15 ZAMPOÑISTAS NUEVO IMPACTO - ACORA
16 ESCUELA INTERNACIONAL DE FOLKORE CAPORALES DEL SUR - CUSCO
17 MORENADA AZOGUINI
18 ASOCIACION FOLKLORICA ESPECTACULAR DIABLADA BELLAVISTA
19 ORGANIZACIÓN CULTURAL ARMONIA DE VIENTOS HUJ - MAYA
20 ASOCIACION FOLKLORICA WACA WACAS SANTA ROSA
21 MORENADA RICARDO PALMA
22 AGRUPACION CULTURAL DE SIKURIS CLAVELES ROJOS DE HUANCANE
23 ASOCIACION CULTURAL CAPORALES CENTRALISTAS PUNO
24 TRADICIONAL REY MORENO SAN ANTONIO
25 AGRUPACION DE ZAMPOÑISTAS DEL ALTIPLANO
26 AGRUPACION KULLAHUADA VICTORIA
27 CONFRATERNIDAD MORENADA ORKAPATA
28 SIKURIS 27 DE JUNIO NUEVA ERA PUNO
29 CAPORALES SAN CARLOS VIRGEN DE LA CANDELARIA
30 ZAMPOÑISTAS LACUSTRE DEL BARRIO JOSE ANTONIO ENCINAS
31 MORENADA HUAJSAPATA
32 DIABLADA CONFRATERNIDAD HUASCAR
33 ASOCIACION JUVENIL PUNO SIKURIS 27 DE JUNIO
34 REY CAPORAL INDEPENDENCIA
35 ASOCIACION CULTURAL CHACAREROS FUERZA AYMARA YANAQUE
36 MORENADA CENTRAL PUNO
37 ASOCIACION DE ZAMPOÑISTAS SAN FRANCISCO DE BORJA - YUNGUYO
38 ASOCIACION CULTURAL FOLKLORICA CAPORALES HUASCAR
39 CONJUNTO DE DANZA Y MUSICA AUTOCTONA " QHANTATI URURI" - CONIMA
40 CONJUNTO FOLKLORICO DIABLADA AZOGUINI
41 PODEROSA Y ESPECTACULAR MORENDA BELLAVISTA
42 CONFRATERNIDAD WAKAS PUNO
43 KALLAHUAYA SALCEDO CULTURA VIVA
44 MORENADA SAN MARTIN
45 CAPORALES VIRGEN DE LA CANDELARIA VIENTO SUR
46 AUTENTICO AYARACHIS DE ANTALLA PALCA - LAMPA
47 CONJUNTO DE SICURIS DEL BARRIO MAÑAZO
48 REY MORENO LAYKAKOTA
49 CONJUNTO DE SIKURIS PROYECTO PARIWANAS - HUANCANE
50 MORENADA LAYKAKOTA
51 DIABLADA CONFRATERNIDAD VICTORIA
52 ASOCIACION FOLKLORICA VIRGEN DE LA CANDELARIA- AFOVIC
53 ASOCIACION FOLKLORICA TINKUS SEÑOR DE MACHALLATA
54 FABULOSA MORENADA INDEPENDENCIA
55 CONJUNTO DE SIKURIS ASOCIACION JUVENIL KANTUTAS ROJAS - ISAÑURA
56 TRADICIONAL DIABLADA PORTEÑO
57 FRATERNIDAD MORENADA INTOCABLES JULIACA MIA
58 CENTRO CULTURAL MELODIAS ILAVE
59 SEÑORIALES REYES MORENOS DEL BARRIO MAÑAZO
60 GRAN MORENADA SALCEDO
61 CENTRO CULTURAL "SENTIMIENTO DE SIKURI - LVI LAMPA"
62 INCOMPARABLE GRAN DIABLADA AMIGOS DE LA POLICIA NACIONAL DEL PERU
63 CONFRATERNIDAD MORENADA SANTA ROSA
64 CONJUNTO DE ARTE FOLKLORICO SICURIS JUVENTUD OBRERA
65 MORENADA CENTRAL GALENO
66 ASOCIACION CULTURAL DE SIKURIS INTERCONTINENTALES AYMARAS HUANCANE
67 ASOCIACION MORENADA PORTEÑO
68 CAPORALES DEL CENTRO CULTURAL ANDINA - JULIACA
69 CAPORALES CON SENTIMIENTO Y DEVOCION
70 AGRUPACION PUNO DE ARTE FOLKLOR Y TEATRO - APAFIT
71 FRATERNIDAD ARTISTICA SAMBOS CAPORALES "SEÑOR QOYLLOR RITTI"
72 WACA WACA DEL BARRIO PORTEÑO
73 ASOCIACION DE ARTE Y FOLKLOR CAPORALES SAN JUAN BAUTISTA
EXHIBICION NEGRITOS DE WAYLLAY - CERRO DE PASCO
EXHIBICION CAPORALES SAN VALENTIN

PENSAMIENTO Y OBRA DE JOSÉ PORTUGAL CATACORA

PENSAMIENTO Y OBRA DE JOSÉ PORTUGAL CATACORA
 
Jesús Santisteban Ávila

José Portugal Catacora, sustancialmente un gran pensador, nos dejó definiciones, ideas, procesos, procedimientos, regímenes cognoscitivos alrededor de la educación en la Región de Puno como resultado de experiencias, tentativas, reuniones aleccionadoras, dudas, inquietudes. No fueron copias del INTERNET.

Alguna vez interrogamos si el legado del Profesor Portugal tiene en la actualidad alguna aplicación.
Resulta interesante conocer si los institutos superiores de formación docente –por lo menos de la Región Puno- analizan sus proyecciones. Si las universidades públicas y privadas cuentan con proyectos de investigación para intentar una respuesta a la inquietante problemática contenida en las hipótesis del Modelo Portugal.

Admirable la capacidad de nuestro Profesor comentado. Una sola persona pudo haber escrito, publicado, creado y enseñado tanto. Por eso su contribución a la ingeniería mental del Altiplano, llano y selva de Puno, no puede quedar inmovilizada por cien años más. La Escuela Experimental de Educación –su iniciativa profesional-; los Núcleos Escolares Campesinos a cargo del Servicio Cooperativo de Educación SECPANE; las Escuelas Radiofónicas, iniciativa de los Misioneros Maryknoll, entre muchas otras, constituyeron experiencias que, al parecer, dieron término a sus actividades sin ningún criterio ni decisión de continuidad.
Por eso, a las personas del entorno que promociona el legado del Profesor Portugal Catacora sugerimos iniciar, cuanto antes, un movimiento de opinión. Objetivo: Plantear la conveniencia de institucionalizar el estudio integral y permanente de su Obra. Capitalicemos de aquella herencia cultural, rasgos distintivos de epistemología y sustentos de interculturalidad a favor de la Educación Bilingüe Quechua y Aymara en Puno, especialmente. Aprovechemos los contenidos de la Obra Portugal para crear, para generar Conocimiento.

En un plano posterior, pensemos en una entidad y también en una oportunidad de análisis
conceptual, de confrontación y generación de campos teóricos de aplicación actual, con
proyección a un corto y mediano plazo. La dimensión del aporte Portugal requiere de una
Institución que estudie la fuente original dejada por el Maestro. Confrontarla con el pensamiento
que se deriva, generalmente de organismos y comisiones oficiales. Probar y defender la

factibilidad del Pensamiento Portugal Catacora. Difundir programas de síntesis educacional para
el desarrollo de una Región singularmente diferente: Puno, como habría sido la idea primigenia
del Educador.

Revisando la información publicada por Alborada Andina, desde la musical y danzarina Ayaviri, Portugal Catacora a través de sus aportes bibliográficos; su inclinación de fundador institucional y Profesor de Aula, integraba, sin duda, una corriente de pensamiento y acción cuyos integrantes en el entonces Departamento de Puno lucharon por la implantación y vigencia de una educación más coherente con la realidad.

José Portugal Catacora nació, en coincidencia que subrayamos, en Acora, extensión privilegiada de la provincia puneña. Acora, a través de su historia inició y albergó proyectos educacionales de trascendencia y actualidad. En Acora se publica el primero y único periódico en Lengua Aymara a través de la gestión del entonces Presidente de la Academia Peruana de la lengua Aymara, Rev. Domingo Llanque Chana. En Platería se funda la Escuela de Utawilaya, resultado de las luchas emprendidas por Manuel Z. Camacho. Y actualmente a través de la Institución Educativa Secundaria Aymara.

“Toda obra comenzada está ya a medio hacer.” Proverbio de aplicación inmediata. 
Estamos a sus órdenes.

(santispuno@gmail.com)
(http://jesussantisteban.blogspot.com)

sábado, 17 de diciembre de 2011

EL MACHU NIÑO 2012

LA FIESTA PATRONAL MÁS IMPORTANTE DEL NORTE DE PUNO.
Escribe: Bruno Medina Enríquez
(tomado de la Revista Aswan Qhari)



La Fiesta de la Natividad del Niño Jesús es el 25 de diciembre, es la Navidad en todo el mundo, igual se celebra en Azángaro.


El día 26, a las faldas del Cerro Choquechambi se lleva a cabo la tradicional feria de Alasitas, donde se compra y se vende de todo, pero en miniatura, sin embargo a partir del día 30 de diciembre de cada año se inicia hoy por hoy, la fiesta más grande en la provincia de Azángaro, los pobladores de Azángaro con mucha fe y devoción celebran la Octava del Niño Jesús.
Para esta actividad religiosa, cultural y de folklore, los pobladores de los diversos barrios y clubes realizan sus ensayos, desde una semana antes preparan las mejores coreografias de las danzas que van a presentar en la fiesta.
La Federación Regional de Folklore y Cultura de Puno, sede Azángaro, bajo la presidencia de ALEJANDRO BLANCO PUMACONDOR, tiene a su cargo este año las coordinaciones para la realización de la actividad más grande de la provincia. Las coordinaciones con los presidentes de los conjuntos y los alferados, está fundamentalmente en el orden y la seguridad que garantiza al visitante de todo el departamento una buena estadía en la fiesta.
Esta celebración tiene una duración de 3 días participan más de 16 conjuntos de la localidad de Azángaro como también se cuenta con la participación de los diferentes distritos, como de azangarinos que para esa ocasión retornan a su tierra a compartir la fiesta.
Esta actividad es considerada como la segunda en importancia entre las fiestas patronales, luego de la Veneración a la Virgen de La Candelaria de Puno que se realiza en Febrero.
Por ello los danzantes cada año se esfuerzan en dos aspectos fundamentales, siendo éstas, la fe en el niño Jesús y el de promover el turismo nacional y internacional.


Esta fiesta fue reconocida el 12 de diciembre del año 2002 como la más importante de la zona, por parte del Instituto Nacional de Cultura de Puno, así como la Federación Regional de Folklore y Cultura de Puno.
La fiesta del Niño en otros tiempo tenía poca importancia, la del 15 de agosto (Virgen de la Asunción) era la más importante, sin embargo los ultimos años la del Machu Niño ha tomado mayor importancia.


SUS INICIOS


Es conocido y no hay que olvidar que la Fiesta de Octava del Niño Jesús (Fiesta del Machu Niño: "niño grande") se inició hacia 1950, Don Justo Zambrano, antiguo vecino, carpintero de profesión, querendon de su tierra, con el apoyo de su esposa, doña Pastora Ñaupa, -quien por su puesto se preocupaba de la preparación del ágape para los danzarines  la familia- organizaba una danza de Llamerada que la presentaba en aquella ocasión, igualmente los gremios de trabajadores, -heladeros, dulceros- organizaban una tropa de sikumorenos acompañado de diablos y demás figuras, otra danza que solia interpretarse en ocasión de la fiesta del Niño y en su devoción era la Danza de los Llameritos "llamerito chin chin chin chin, llamerito chin chin chin chin" . Mi madre también alguna vez me comentó que para esa época durante la fiesta de la Navidad o el Año Nuevo aparecía una estampa folklórica muy propia llamada el "Huajcha Tusuj"; tradición que se ha perdido en el tiempo, que representaba a un solo músico y danzarín, que recorría las calles tocando su quena, pinquillo, o zampaña acompañada de un bombo, interpretando sus característica piesa musical y adornandola con diversos movimientos que eran parte de su coreografía de baile. Una danza más extinguida y que NO ESTA EN NINGÚN CATÁLOGO, estudio. ensayo, historia ni recuento del Folklore Puneño. 
Desde entonces, cada año ha venido mejorando la calidad de danzas que actualmente se puede apreciar.
Hoy en día, se puede admirar danzas de luces como morenadas, diabladas, sayas, llameradas, unucajas, wifalas, es decir más de 16 danzs, se incluyen bandas traidas de Puno e inclusive de Bolivia, participan los clubes YERBA JOVEN, ÑANDU, el tradicional CHOQUEHUANCA, los gremios de trabajadores, los barrios ALIANZA, CULTURAL PUENTE, LIZANDRO LUNA, EZEQUIEL URVIOLA, Comparsas de ASILLO, entre otros y visitantes de todo el departamento y del pais.
El dia 04 y los siguientes son los CACHARPARIS, se realizan en los diferentes Barrios de la Tierra Prócer de Azángaro, que luego de haber celebrado la Segunda Fiesta Patronal más grande y fastuosa de Puno, la que solo es superada por la Festividad de la Virgen de la Candelaria, como hoy es considerada la FIESTA DEL MACHU NIÑO.
LOS ALFERADOS, las instituciones, los barrios, los clubes, cada año se esmeran más para mostrar el jolgorio y la alegría de la que gozan los azangarinos, cuando se trata de emprender una tarea que promueva el nombre del "Heroico Pueblo de Vilcapasa".
Hoy una vez más se puso de manifiesto el empeño que ponen los azangarinos en organizar este tipo de eventos, Feista en la que se muestra fundamentalmente Danzas de Luces y que es en una fiesta que hace varios años ya, se ha convertido en muy popular y concurrida, por turistas de Puno, el Perú y aun el extranjero.
Gran atención le puso el diario Los Andes de Puno, así como las entidades encargadas de la promoción turistica y cultural que ven con buenos ojos este tipo de manifestaciones culturales y folkloricas.
Hay que tener en cuenta que el 14 de setiembre de todos los años también se realiza el FESTIVAL de PACHARAYMI en TINTIRI, a 5 Km de la ciudad de Azángaro, donde se muestran exclusivamente danzas campesinas y autoctonas, que al igual que la Fiesta del Machu Niño, constituyen en demasía, muestras necesarias para ratificar lo que decía en los años 60 del siglo pasado, el reconocido folklorista azangarino Dr. Carlos Rornejo Roselló:


Si Puno es la Capital del Folklore Peruano, Azángaro es la Capital del Folklore Puneño.


(Bruno Medina Enríquez)

TE INVITAMOS A SER PARTE DE LA FIESTA
PROGRAMA GENERAL DE LA FIESTA 2011-2012

Federacion de Folklore y Cultura de Puno, sede Azángaro

A nombre de la Directiva de la Federación Folklórica y Cultura de Puno sede Azángaro.
El motivo de la presente es para que sean participes de la "FESTIVIDAD DE LA OCTAVA DEL NIÑO JESÚS" de la Provincia de Azángaro en el departamento de Puno, dicho evento se realizara del 30 de diciembre del 2011 al 03 de enero del 2012, siendo el día Central el 02 de Enero del 2012. Sin duda Azángaro en esta Festividad no solo derrocha alegría, sino que te ofrece una manera distinta de recibir el AÑO NUEVO, con una magia ancestral que conserva aun, llena de COSTUMBRE Y TRADICIÓN. Esperando contar con la presencia de cada uno de Ustedes la cual dará mayor realce a dicha Festividad.
Sin otro particular me despido de Ustedes sin antes desearles que estas Fiestas de Navidad y Año Nuevo sean de mucha Alegría y Paz en cada uno de sus hogares y que nuestro Niño Jesús derrame muchas bendiciones.
AZÁNGARO 10 DE DIDIEMBRE DEL 2011.
PROF. ALEJANDRO BLANCO PUMACONDOR
PRESIDENTE DE LA FEDERACION FOLKLORICA AZANGARO








Nota: En Lima la Fiesta del Machu Niño se realizará el domingo 8 de enero.


miércoles, 30 de noviembre de 2011

ENCUENTRO DE SIKURIS TUPAC KATARI

El día 13/Nov./2011, 2do. Domingo de Noviembre como ya es tradicional; la AJP ha logrado demostrar la afirmación de identidad de la colectividad SIKURI; pese a los intentos de "depredadores de cultura", por destruir el Encuentro "Tupaq Katari", que nos han enterado quienes son y los  intereses individualistas que los anima.

Unos tratando de reemplazar a la AJP fundada en Lima en 1970; juntan sus mercenarios para intentar "clonar" las actividades que la AJP realiza. Incluso quieren reemplazarla cuando ellos fueron motivados por los integrantes de la AJP y otro que alguna vez participó, crea su grupo; ambos quieren hacer creer que ellos son los que fundaron la AJP e intentan apropiarse del nombre del Conjunto de Sikuris "27 de Junio". Lo real es que la juventud puneña en Lima reunida por la AJP, realizó la publicación de mensajeras cartas de lo ocurrido el 27 de Junio de 1972 en Puno. Luego, en el ánimo de la población puneña unida; al ritmo de las melodías tañidas por los Siku phusa, acordó esa denominación, cuando ningún politiquero había asumido la real dimensión de dicha movilización social, que copaba desde la Plaza de Armas hasta Layqacota.
Otros que en su incapacidad de lograr tener el reconocimiento de la colectividad, apoyan todo tipo de agresiones a la AJP. Esta vez utilizando todo el aparato del Ministerio de Cultura, estafando a la Alcaldía de Yunguyo (raro no? que la autoridad yunguyeña se aisle de su colectividad activa en la ciudad capital?), la FDFCP y otras entidades; han intentando hacer un "Congreso festival" paralelo al TUPAQ KATARI.  Ya había intentando menoscabar la actividad de la AJP, auspiciando un Concurso con la FDFCP, por explicar su calificación para participar en la festividad de la Candelaria. Luego, ese Concurso desapareció, demostrando que nunca interesó el desarrollo de la colectividad Sikuri, simplemente buscaron la forma sutil de ingresar por la puerta falsa a participar en la Fiesta de la Candelaria...
Estos mercaderes del arte o los Sikuri tienen nombre; el grupo empresarial apo propietarios de Rurarkayu, los propietarios de la AJ 27 de Junio de Puno. a lo cual se sumaron muy convenidamente otras personas; como Suana y otros...
Esta inclusión del Ministerio de Cultura, nos recuerda un comentario del recordado intelectual puneño Ernesto More al concluir las actividades culturales realizadas por la Asociación Juvenil Puno en 1977: "... los temas tratados y la calidad de los participantes en la semana cultural organizada por la Asociación Juvenil Puno, deberían ser labor del Ministerio de Educación..." (Revista RUNA, INC- 1977)
Se refería a las actividades realizadas por la AJP en Junio de 1977, concluyendo una serie de exposiciones, talleres, conferencias magistrales, y el Festival de Música y Danza en la Concha Acústica del Campo de Marte. Incomparable como lo es hoy el XXXIV Encuentro de Sikuris TUPAQ KATARI.

Al remedo de Congreso del Siku, se congregaron solo sus expositores ¿Desde cuando un Congreso excluye a los activos hacedores de su temario; los mirones, imitadores, copiones y demás, queriendo reemplazar a los actores? El gran despliegue de recursos y poder del Ministerio de Cultura, la Alcaldía de Yunguyo y la FDFCP,  fueron desperdiciados para reunir a unos cuantos (expositores y mirones), para luego (el 13 de Nov.), presentar a algunas agrupaciones sorprendidas o estafadas en un campo de tierra, totalmente escondido de la ciudad (ello es explicable pues, los fatales organizadores siempre intentaron enajenar la Expresión Sikuri, apoyados y motivados por gentes, que lo único que los anima, son sus intereses individualistas politiqueros).
¿Seguiremos observando como se despilfarra el erario nacional, pareciera que las autoridades se dejan sorprender por gentes "depredadores o mercaderes de las muestras artísticas"?  Creemos que es necesario decirle a las autoridades que su tarea esta en facilitar e incentivar las actividades que las colectividades culturales vienen desarrollando y no intentar imponer paralelismos que son acciones depredadoras, pues confrontan gentes, pueblos.
Creemos que estamos en el siglo XXI y es hora de que salgan de sus concepciones dialécticas de la confrontación y asuman los conceptos de la solidaridad, utilizando los recursos nacionales, para convocar a las actuantes sinergias de cada una de las colectividades...

!!!Chamampi Sikuri!!!   !!!Viva los 41 años de la AJP!!!
    
XXXIV ENCUENTRO DE SIKURIS " TUPAQ KATARI”
 Exhibición:
1.-Sikuris Inca Mamani
2.-Conjunto de Sikuris de la U.N.F.V
 Bloque especial:   II Encuentro Escolar de Sikuris " José Antonio Encinas”
1.-Sikuris De la I.E. Parroquial  “Virgen del Rosario” de Manchay
 ATIPTHASIÑA (Competencia)
1.-  Asoc. Cult. De Sikuris “Claveles Rojos de Huancané” - Base Lima
2.-  A. C.  “Nuestro Rescate”.
3.-  Zampoñada A.C. “Espíritu Santo”.
4.-  Zampoñada  Sentimiento  K´aphia Juana
5.-  S.E.C. WaraWara Wayras
6.-  Zampoñada Juventud Unión Yunguyeña
7.-  A.C  “Expresión Juvenil”
8.-  Zampoñada Unión Cultural Villa Poccona (Yunguyo)
9.-  Grupo de Arte Popular Sikuris “Tarpuy”.
10.-Conjunto de Zampoñas de San Marcos – CZSM.
11.-A.C  “24 de Junio”.
12.-Conjunto de Zampoñas y Danzas de la UNI.
13.- Sikuris Juventud Raucana.
14.- Conjunto de Zampoñas Josafat Roel Pineda
15.-Zampoñada A.C. “Yunguyo Mío”
16.-Asociación Cultural San Juan Espíritu Santo
17.-Centro Cultural “Rimaq Wayra - 20 de Abril”

Los Ganadores del encuentro en el año 2011

Los Más destacados:
Centro Cultural “Rimaq Wayra - 20 de Abril”
Asoc. Cult. De Sikuris “Claveles Rojos de Huancané” - Base Lima

Asociación Cultural San Juan Espíritu Santo
Conjunto de Zampoñas de San Marcos – CZSM.
Zampoñada  Sentimiento  K´aphia Juana
Conjunto de Zampoñas Josafat Roel Pineda
Grupo de Arte Popular Sikuris “Tarpuy”

miércoles, 16 de noviembre de 2011

EDUCACION EN PUNO

UN EJEMPLO EDUCATIVO



Jesús Santisteban Ávila

El señor Walter Paz publicó su comentario acompañando al poema de la inspiración de César Hugo Cutipa Quenta, en ocasión del reciente aniversario de la Ciudad Lacustre de Puno. La opinión del señor Walter Paz, difundida en el diario Los Andes, contiene información alrededor de la creación y experiencia del Colegio Aymara de Acora. Su estímulo es importante y coincide con la necesaria orientación de la opinión pública, alrededor del quehacer educativo en nuestra Región.
“-Desde que asumiera como Alcalde del distrito de Acora, Iván Flores Quispe, tuvo la original idea de crear un colegio aymara como respuesta al anacronismo educativo que se observaba en muchos colegios donde se enseña a olvidar lo aymara, lo local y regional y donde se cree erróneamente que todo lo extranjerizante deben aprender los estudiantes, sin encontrarle sentido ni orientación a sus estudios.
“-La respuesta a ese desencuentro curricular, tuvo en la propuesta pedagógica del Colegio Aimara una práctica intercultural de saberes desde la afirmación intracultural. Sin duda, se estaba poniendo en práctica los viejos ideales y sueños de muchos educadores y luchadores sociales puneños, como Manuel Z. Camacho, María Asunción Galindo, Telésforo Catacora, José Portugal Catacora, José Antonio Encinas, Domingo Llanque Chana.
“-Y por supuesto las reflexiones del Proyecto Curricular Regional que fusiona los saberes andinos con los occidentales. Tal epopeya pedagógica es comparable con la escuela de Utawilaya en Platería, creado por Manuel Z. Camacho, la Escuela de Perfección de Telésforo Catacora, la famosa 881 de José Antonio Encinas y la recordada escuela de Warisata en Bolivia.

“-No me refiero al lugar común del currículo sino a la forma de plantear formas de desarrollo educacional, desde lo propio y, a partir de allí, asumir la universalidad. Porque se trata de que los aimaras no se encierren en una aldea, sino que –a partir de su identidad afirmada- protagonicen su destino en el mundo global, participando de sus dinámicas y tensiones básicas.
“-La última vez que visité este colegio, los estudiantes me saludaron en Aimara, me conversaron sobre sus expectativas en la lengua aimara, y hasta me mostraron creaciones escritas en Aimara. Esa lealtad con la lengua y la cultura me emocionó y pensé en Domingo Llanque Chana, el sacerdote aimara que tanto amó y luchó por la cultura aimara y que sus sueños no eran en vano, y que solo un líder aimara como Iván Flores lo pudo concretar en un gran proyecto educativo.

“-Y estoy seguro que este colegio, primero y vanguardista en la educación nacional, debe llevar el nombre de Domingo Llanque Chana en homenaje a su memoria.
“-Y para los que ven el proyecto desde el estereotipo, quiero comentarles que así como eran orgullosos del aimara, también aprendían el inglés, todos los aportes de la ciencia y la técnica universal. Tenían un centro de cómputo equipado para integrar la cultura local y universal, a partir de los Tics, y un selecto grupo de docentes jóvenes que habían apostado por innovar la educación desde la intraculturalidad e interculturalidad vivida.

“-Eso sí, aún necesitan de una infraestructura productiva para calificar su mente y mano factos, y ser empresarios emprendedores que dinamicen el mercado local y regional. Otro aspecto que me llamó la atención, con legítimo interés los estudiantes del colegio se preparaban para el mundo de la universidad y en un concurso de matemáticas y comunicación, la mayoría de los estudiantes había ocupado los primeros lugares, por encima de los antiguos colegios como el Alfonso Torres Luna, con lo que pude comprobar que no hay que renegar de la cultura ni de la lengua para ser verdaderos triunfadores y competitivos.
“-Hay alcaldes que construyen locales escolares, pero no logran situar una propuesta pedagógica innovadora en sus aulas. Pero el Colegio Aimara tiene una excelente infraestructura y una pedagogía andina innovadora.
“-Espero que esta vanguardia pedagógica tenga sostenibilidad y que la nueva autoridad del distrito de Acora, muestre voluntad política y le brinde el presupuesto necesario. No dudo que así será, porque en la asunción de mando del nuevo alcalde me enteré que Andrés Llanque Chana (hermano de Domingo) era regidor y las autoridades recientes eran todos aimaras. Publicado por Walter Paz.-“

viernes, 11 de noviembre de 2011

SOBRELA VIDA DE GERARDO BARBOSA IDIAQUEZ

Historias de desarraigos” Un Q’ajjelo para el mundo

Acerca de la vida del folklorista Gerardo Barbosa Idiáquez, Embajador Puneño
Escribe: Bruno Medina Enríquez |  
Publicado en el diario los Andes - Sección Cultural - 04 nov 2011
Nuestro mejor homenaje a 
Manuel Cortez Quiroga, 
Leonor Iturry y 
Gerardo Barbosa Idiaquez

Foto: Archivo Los Andes
Foto: Archivo Los Andes
Encontramos a Gerardo recorriendo las calles de Lima del brazo de un bastón, aunque más parece que el bastón le tomaba el brazo; apresuraba su paso con el objeto de cumplir con su tarea mensual que tiene programada en el Instituto Cultural Peruano Norteamericano del centro de Lima, donde como promotor cultural organiza diverso tipo de eventos de carácter cultural. Lo abordamos a sus ochenta años, con la inquietud de conocer más de cerca sobre de su larga vida de folklorista, que desde joven ha lucido su estirpe de recio pomateño, corajudo diablo de antiguas sikureadas que recorrían las calles de la capital, fiestas patronales pueblerinas que los puneños celebran por estos lares, hasta el duro q’ajjelo que ha pisado muy fuerte escenarios de las Europas, desde Madrid hasta Sofía, desde París hasta Moscú, hasta donde ha llegado como embajador no “nombrado” del folklore puneño.
La mejor gracia por la que se conoce es la de “Q’ajelo Barbosa”, aunque algunos le dicen “Jjampato” o mejor “Messier Jampató”, como alguna vez lo habían conocido en París; empedernido bailarín que con sus teatreros gestos de rostro endemoniado de diablo mayor, o cholo avispado capturando admiradoras de toda condición y clase social, “se ha jalado” –nos dice él- cholas de las más que ha podido en su larga vida, lista de la que no se ha salvado doña María, la esposa de quien fuera Presidente, el General Manuel Odría, ni la más simpática Miss Universo o Reina de marinera trujillana, que en su momento fueron encandiladas por el fiero rostro que expresivamente muestra Gerardo a la hora de bailar.
Hoy en la tranquilidad de su jubilación docente del Colegio Guadalupe, nos cuenta sobre sus andanzas en la difusión de nuestras tradiciones, de su eterna defensa de nuestro folklore y en la empedernida tarea de juntar a los puneños que desarraigados de su tierra, han llegado a tierras extrañas a aderezar sus tristezas so pretexto de buscar un futuro promisorio. De ello nos habla Gerardo quien no se siente un desarraigado de su tierra, porque desde niño supo reconocer su origen, mientras que de joven al recorrer el camino escabroso que la vida a veces depara a un puneño que sale de su tierra, que cual Pedro el pescador de hombres… la niega más de las veces como su patria chica… Y tú de dónde eres pues cholo?.... Soy de Arequipa papay… pero más pareces serrano… no siñor mis papas son pues puneños, yo soy arequipeño… mientras que Gerardo desde los 10 años se ha enfrentado a ese racismo natural de la sociedad peruana del siglo pasado, reflejado principalmente en el desprecio de limeño o costeño contra quien tiene el rostro más oscuro.
Sin embargo este pomateño nunca se amilanó ante cualquier afrenta, su expresión más significativa de defensa a quien lo pretendía ofender, era gritarles “hallu”, una palabra aimara que más suena a un insulto para quien conoce su significado, y la viril expresión con que era lanzada a cualquiera, hasta que algún amigo en plan de aconsejarle que moderara su lenguaje, le decía: “Gerardo, no te expreses así, qué van a decir las señoras que te escuchan…”, entendido el mensaje, en el próximo encuentro se aparecía cantando alegremente un conocido valse que dice “… donde están mis amigos no los “hallu””.
Así en el jolgorio ameno del diálogo que compartimos con amigos, nos enteramos de su vida al ritmo de historia agitada que vivió desde niño. “llegué a Lima en 1940, antes del terremoto, recuerdo que era un canillita en el barrio de La Inquisición, en el centro de Lima, a los pocos días de mi llegada, me venía del Callao de buscar algún pariente, a las 11 de mañana sentí que la tierra se movía, todo el mundo gritaba, era el terremoto, el tranvía en que venía se había descarrilado de su camino, tuve que caminar hasta la plaza Dos de Mayo y luego de un descanso, llegar a mi barrio en la calle Aldabas, la segunda cuadra del Jr. Azángaro”. Nos comenta como que fue su primer recibimiento de parte de esta Lima capital.
UN CHOLITO EN LIMA
“Ahí crecí con los niños del barrio, buscándome la vida, entonces habían unas cucufatas que recogían a niños de la calle, para enseñarles el catecismo y que hicieran la primera comunión; ellas me tomaron como “pájaro frutero” y me llevaron al templo de la concepción a enseñarme catecismo, todos los sábados en la tarde nos recogían y luego de hablarnos de Dios, nos invitaban chocolate con un biscocho grande que le llamábamos Trompa; así conocí a una monja a quien, luego de tomar el chocolate, le dije “gracias mamita”, la monja se puso a llorar, me sorprendí, pero supe después que se había enclaustrado porque había sido madre soltera y a su hijo pequeño lo habían matado en el barrio de cinco esquinas, así esa madrecita llegó a estimarme y me tomó mucho cariño como a su hijo”. Su gesto humilde y respetuoso traído desde su tierra al agradecer un servicio le había servido para sembrar compasión y cariño y así cosechar estimación.
Mientras seguía con su trabajo mañanero vendiendo periódicos y en las tardes las pasaba lustrando zapatos en un puesto de la plaza Inquisición, “ese año no pude estudiar, al siguiente sí gracias a una señorona del barrio, esposa de un candidato a la Presidencia, el Sr. José Quezada Larrea, que todos los días me compraba varios periódicos; un día al pasar por su casa no encontré a nadie y dejé los periódicos, regresé a las 12 a cobrar, encontré al caballero que me dijo “y si no llego a pagarte?” le digo “usted no puede hacerme eso”… porqué… “porque usted iba a ser Presidente del Perú”, le gustó mi respuesta y entre sonrisas me regaló diez soles, llamó a una morena que era cocinera y le dijo “dale de almorzar al chico”, al salir le dije “gracias mamita”, gesto que le gustó a la señora de la casa, así agarré la acostumbre de ir en la mañana muy temprano a dejar los periódicos y regresar a las 12 a cobrar y la señora me invitaba el almuerzo recordando a sus hijos que estudiaban en París, “qué será de mis pobre hijos si comerán o no””
Esa señora pertenecía a la Cofradía de San Pedro, llevó al muchacho a hacer la primera comunión, siendo su madrina junto con su esposo, lo vistieron de blanco de pies a cabeza; ese fue su primer recibimiento grato en esta tierra extraña, gracias a su humildad, ya que actuaba con la naturalidad de un cholito puneño, muy servicial y mucha voluntad para el trabajo, con la inquietud de vivir sin dificultades en una tierra ajena y así entre el diálogo ameno y la inquietud natural de conocer las anécdotas de su vida, le preguntamos cómo había llegado a la escuela.
"En la calle Valladolid había una pensión donde llegaban todos los puneños, allí conocí a otra señora llamada Quintina una puneña dueña de la pensión, una mañana la escuche hablar en aimara con otra persona, también me puse hablar en ese idioma, me invitó a regresar otro día para invitarme un chayrito, así me agarró cariño porque todos los días me veía pasar con mis periódicos, así es en cualquier parte al que trabaja con honradez, todo el mundo lo ayuda. Por esa razón la señora Alita de Quezada, luego de la primera comunión, me inscribió en la escuela en el turno de la noche, sin partida de nacimiento, gracias a ella terminé mi primaria en un colegio frente al mercado de Guadalupe, con buenas notas que me permitieron alcanzar una beca para el Colegio Nacional Guadalupe”.
Está visto que su imagen no es la de un costeño blanquiñoso, pese a los ojos claros que se maneja, sino de la de un serrano, ¿Y cómo te conocían entonces, te decían pomateño, puneño, eras minimizado por tu apariencia? ¿Tenían un apelativo?.
“En término criollo me decían “lorchito”, lo que no me intimidaba porque yo era muy palomilla, algunos sabían mi nombre, pero también me decían “Pomatita”, jugaba con los chicos con pelota de trapo, como ganaba platita, compartía con ellos alguna golosina, ayudaba con un sencillo a algunos, por eso me tenían consideración”.
Mayor valor de Gerardo, el reconocer su origen y hacerlo prevalecer ante los demás, crecer con esa identidad, ya en el colegio más jovencito, le llegó la inquietud de interesarse más por el folklore y la práctica de lo que había conocido cuando era niño, le consultamos de ello y esto nos comenta.
“En la calle Tigre, hoy segunda cuadra del Jr. Ayacucho, había una academia de tango y valse, como era palomilla y me metía en todo, estando en la calle Leticia me enviaron a la academia para llevar agua, quedándome allí como aguatero, también me encargaban darle vueltas a la manija de la vitrola, cuando ensayaban; así aprendí a bailar tango y valse.
“Más arriba en la calle Suspiros ensayaban todos los ayacuchanos donde los hermanos Vivanco eran los más notorios, por la calle San Idelfonso se reunían los del centro del Perú, en la calle Gremios estaban los Ancashinos, y los sureños se reunían frente al estadio, en el Club de Tiro de La Victoria y en el Jardín Yolanda de Jesús María; por mi inquietud y mis periódicos andaba por todos sitios, donde hablar de folklore era casi un delito, la única oportunidad de hacerlo era el día del indio el 24 de junio cuando medio día era feriado y nos trasladábamos a la pampa de Amancaes en el Rímac, ahí llegaban grupos de diversos sitios del Perú, ello me incentivó porque veía a los paisanos que practicaban su música y sus danzas, que a cualquiera hacía llorar”.
DIFUSOR DEL FOLKLORE PUNEÑO
Ese famoso Festival de la pampa de Amancaes, tenía más de 100 años de realizarse, así muestran las acuarelas de Pancho Fierro; el municipio del Rímac era el organizador y tenía el auspicio y la promoción de Radio Reloj de la Av. Tacna y Radio Colonial ubicada en lo que hoy es el diario la República, ellos fomentaban este evento; para entonces ya había el Coliseo Nacional de la Victoria, que en realidad era una simple carpa de circo, pero que fue adaptada para presentaciones folklóricas, pero se llamaba coliseo, allí es donde llegaban todos los que actuaban en Amancaes, allí era esperado con mucha expectativa el Día del Indio por la cantidad de grupos provincianos que se presentaban, los paisanos tomaban, cantaban, lloraban, era un sentimiento que solo allí se podía sentir, el Barrio de el Porvenir, La Parada y otros en el distrito de la Victoria, eran barrios con mucha presencia provinciana; conociendo eso le dijimos, Gerardo cuéntanos cómo te vinculaste con el Folklore.
“A Amancaes también se acercaban los criollos y las criollas a la usanza de las tapadas como una tradición de peruanidad; con el primer puneño que me vinculo en este ambiente es con el señor Baltasar Ruelas que era portero del Banco de Crédito. Una mañana nos conocimos, luego de invitarme un apetitoso desayuno, sabiendo que recorría las calles me dio la misión de que llevara a su casa de Barrios Altos a los barredores puneños que encontrara, para ensayar y tocar zampoñas, un sábado llevé como a seis, fueron atendidos con chayrito y ponches, siendo don Baltasar el primero en Lima en promover nuestro folklore en los años 40, tenía una cuantas zampoñas y hacía falta algunas más; entonces ya era ujier del Congreso y conocía al senador Encinas, a quien luego de contarle lo que hacíamos se lo pedí como donación, y él mandó a traer un juego grande de zampoñas, eso ya fue el año 46, y con esa donación luego de muchos ensayos fuimos a presentarnos por primera vez en la pampa de Amancaes. Recuerdo como cuestión aparte y tiempo después, un día en el Parque de la Reserva donde quedaba el Club Departamental Puno, nos acercamos interpretando nuestras zampoñas, salieron unas seis señoras preocupadas “y estos cholos qué hacen aquí, que se han creído, que esto por acá”…. En eso llega el Senador Encinas, se entera del hecho, nos hace pasar, “ustedes son los verdaderos puneños”, nos trae cajas de cerveza, pasados los minutos todo el mundo bailaba con nuestra música, mientras que la orquesta contratada estaba arrinconada toda la noche, las señoras que nos habían votado, de madrugada lloraban y bailaban con nuestras zampoñas”.
Fuiste entonces de los primeros puneños que llegaste a rescatar la identidad de nuestro pueblo en la capital. Siendo estudiante del colegio Guadalupe, cuáles fueron tus primeros aprendizajes respecto a nuestro folklore, en competencia con el folklore de otras partes del Perú?
“Todos los domingos iba al Coliseo Nacional donde se presentaban artistas del centro, el folklore de Puno no había llegado todavía, allí se sentía uno identificado con su región, es con el grupo de don Baltazar Ruelas en ser los primeros en llegar al Coliseo Nacional con música de Puno, y organizar a los puneños, en especial trabajadores municipales. En 1949 se realiza una feria nacional en el Campo de Marte, donde participan de todas las regiones del Perú, Puno no vino, pero estuvo Pedro P. Díaz de Arequipa, él nos convocó para acompañarlo en esa feria, pasando como arequipeños. Un día preparándonos para el Festival de Amancaes, don Baltazar viaja a Puno a traer el vestuario de Mañazo, con varias figuras, ahí fue la primera vez que bailé de Diablo; el 24 de junio nos fuimos en dos camiones para Amancaes, llegando al Festival empezamos a tocar afuera como es nuestra costumbre, salió molesto el alcalde Pedro Cadenas a decirnos que porqué tocábamos ahí, que estábamos descalificados y que no entraríamos al concurso; seguíamos tocando, la gente se acercaba, nos traída cerveza, la gente que había pagado su entrada para ver el concurso se salía a vernos; resulta que iba a llegar el Presidente Odría con su señora y no había gente adentro, así que regresó el Alcalde a convocarnos para recibir al Presidente diciéndonos a voz en cuello, “cuanto quieren por su actuación”, alguien le respondió “y usted qué derecho tiene para poner precio a nosotros”, mientras que otro al ver un camión le dijo “si nos da ese camión de cerveza entramos”; aceptó la propuesta, trasladamos las cajas de cerveza a nuestro camión y así entramos. En algún momento a la señora María Delgado se le veía alegre, había tomado algunas bebidas y bailaba al ritmo de nuestra música, me saqué la máscara y la invité a bailar, suficiente para encandilar al Presidente y a su esposa allí por el año 49”.
Manuel Cortez Quiroga (en breves dias cumple 97 años), su esposa Leonor Iturry y Gerardo Barbosa Presidente de la Central de Instituciones Puneñas en 1958-1959

Los puneños se juntan.
Fueron momentos de gran emoción para esa gente que tocaba, lloraba recordando a su tierra, mucho sentimiento, ahora Gerardo se lamenta que el folklore haya sido comercializado y distorsionado por diversos factores. Sin embargo sabemos que entonces varios grupos se iban organizando, por eso le preguntamos cómo se formaron las primeras organizaciones de puneños en Lima.
“En los años 50 ese espíritu motivó a muchas puneños a organizarse, el Dr. Ricardo Arbulú era funcionario de la Biblioteca Nacional, organizó el Instituto Puneño de Cultura, Sócrates Saferzón organizó el “Unión Carolino”, antes de ello en el año 50 se forma la Estudiantina Puno, dirigido por Portugal Vidangos, hay un concurso en Radio Nacional en el programa “Taquiyninchis”, con la participación de diversos grupos del Perú, quedando como finalistas el Conjunto Atusparia de Ancash y la Estudiantina Puno, ese se gana el primer lugar. La Estudiantina estuvo integrada por diversos profesionales y funcionarios. Había entonces un mecenas, Julio Aparicio, quien no tocaba ni un instrumento, pero si tenía todos los instrumentos; desde los años 40 llegaban los profesores a capacitarse en La Cantuta, ellos armaban estudiantinas con esos instrumentos, ensayando en la casa del Sr. Aparicio y daban serenatas a diversos personajes puneños que eran autoridades. Por esos años vino de Puno un grupo llamado “Sequía” de Yunguyo, recorriendo con su Diablada por el Jr. De la Unión; luego el año 57 llegó una gran delegación cultural de Puno presidida por el Alcalde Rubina Burgos, a mostrar lo mejor de nuestra cultura, entonces les ayudamos en su coordinación para que se presentaran el en Instituto Peruano Norteamericano, fue la primera vez que vino el Centro Musical Theodoro Valcárcel, es a partir de esa presencia que despertaron las cosas con respecto a nuestro folklore y de ahí se origina la formación de la Central de Instituciones Puneñas”.
En Lima se habían ido formando diversas instituciones de distritos o provincias de Puno, pero esta presencia de la cultura puneña en la capital, promovió la posibilidad de reunirlas y organizarlas para realizar acciones conjuntas en una institución de segundo nivel, como fue entonces la Central de Instituciones. ¿Cuándo se forma, quien lo presidió y qué actividad realizó la Central?
“La Central de Instituciones Puneñas se forma en el año 1957, su primer Presidente fue Hugo Saravia Pacoricona, era de Conima, un enfermero que trabajaba en el Hospital de Bravo Chico, su primer grupo fue “Unión Progresista Conima”, que llegó a grabar un disco, como también lo hizo el Conjunto Zampoñas del Titicaca. En 1958 yo asumo la Presidencia de la Central en reemplazo de Saravia, mi primera actividad fue el primer concurso del folklore puneño, con Resolución Ministerial y jurados nombrados por el Ministerio de Educación en un local del Jr. Sebastián Barranca, todo con instrumentos y danzas nativas, no había danzas de luces, quien ganó ese año fue el grupo de Conima con una danza de los “Satiris”, uno de los jurados nombrados por el Ministerio era Jorge Huirse, quien tuvo que cumplir con su tarea; el premio de 500 soles fue donado por “Unión Carolina” con la Presidencia de Sócrates Sáferzon, quien tenía una oficina de contabilidad en el centro de Lima donde reunía a muchos puneños. El Primer presidente que organizó un campeonato de futbol entre puneños fue el médico Guillermo Zegarra Villar, cuya clausura y entrega de premios se realizó en el Hotel Savoy, donde el administrador era un puneño llamado Juan Villalva Carpio, un gran poeta, era nuestro gran colaborador, y que por su trabajo hablaba varios idiomas, como otros colaboradores que no pensaban con el estomago sino con el corazón”.
Hoy pasados los años cómo sientes haberte metido en esa defensa de nuestra cultura, eres acaso un desarraigado de tu pueblo?.
“Nuestra cultura ancestral es valiosa, hay que investigar reconocer a los valores, los talentos nacen en cualquier sitio de la tierra, los puneños creen que los que han nacido en la zona urbana son más inteligentes, no es así, creen que por que tienen un título ya están predestinados, el talento hace el título, a mi desde chico me incentivaron a cultivar el folklore, recordar a mi tierra, a mis padres, y sus valores, desde cuando estudiaba en el Colegio Guadalupe, cuando ingresé al Congreso como alcanzador de micrófonos a los diputados, luego cuando trabajaba ya en lo que hoy es la Sunat, me han servido para darle valor a la vida en pro de nuestra tierra y su cultura, hasta llegar a difundirla en el extranjero”.
SE UNE CON LA CULTURA
Gerardo nos comentaba que como vendedor de diarios había conocido a varios periodistas que fueron tus amigos, alguno de ellos puneños, que lo acogieron con cariño y atención.
Conocí a un personaje muy singular, Federico More, un periodista que publicaba su semanario CASCABEL, donde enjuiciaba a los políticos, en el diario El Comercio estaba el Sr. Copaiba, Lucho Carrera Vergara, en La Crónica a don Nico Cisneros, los periodistas poetas y escritores se reunían en el Palacio Concert, del Jr. De La Unión, y en la plaza La Merced; una mañana caminaba por la calle Miro Quesada ofreciendo mis periódicos, escuche cantar a un señor un huayño puneño, me puse a bailar, el caballero se sorprendió, me llamó preguntándome mi procedencia, era el Sr. Federico More, al ver mi gracia llamó al mozo y le dijo que todos los días que pasara por allí me diera desayuno a su cuenta. Cosas tan nobles. Así es que también vendía la revista “Cascabel”, de él escuché esta historia, “si quieres ser periodista tienes que saber que te pagan para publicarte, pero también te pagan para no publicarte”. More era muy respetado, un gran consejero”.
A Emilio Armaza, lo conocí en el Unión Carolino, que tenia su cede en la oficina contable que gestionaba Záferson en el Jr. Moquegua, donde se reunían Zegarra, Huirse, y otros, lo que hacía yo entre ellos como muchacho, era alcanzarles el licor que me mandaban a comprar, el escuchar a esos señores me sirvió de mucho, ayudó a mi conocimiento, ya que hablaban de cosas de mucho interés, personajes de alto quilate, donde se hablaba de ciencia y cultura”.
Como vivías de más joven, comentaste que ingresarte a trabajar al Congreso de la República, que hacías allí.
“Mi ingreso al Congreso fue muy humilde, como lustrador de zapatos en la peluquería del Congreso con el maestro Yunku, en algún momento pasé como Ujier reemplazando al titular que alcanzaba el micrófono que se enfermó, me pidieron reemplazarlo, me quede eternamente alcanzando los dos únicos micros a los diputados que hacían el uso de la palabra, hecho que me permitió conocer mucho de política nacional, recuerdo a don Eudocio Vergara Jefe de análisis parlamentario analizaba todos los discursos, al día siguiente consultaba a los diputados lo que se iba transcribir para el archivo, y les decía que el representante de tal provincia era enemigo de Cervantes. Entre los parlamentarios de ese tiempo los más destacados fueron José Antonio Encinas y Emilio Romero. Trabajé allí desde el año 46 hasta la revolución de Odría, luego de ello me enviaron a la Dirección Nacional de Contribuciones, Odría trajo una misión de extranjera para capacitarnos en materia de tributación asistí a ella gane un concurso para inspectores de contribuciones en provincias, llegué al centro del Perú, lo que me motivó conocer todo el Perú en todo lugar”.
Paralelamente cumplía con su trabajo, como practicaba muy buenas relaciones con lo puneños en Lima, en diversos lugares del Perú y también en algún momento viajó al extranjero con nuestro folklore.
“Mis viajes al interior del país fueron un incentivo para valorar que el Perú tiene un gran riqueza ancestral, revalorar mi propia identidad, los años me ha servido para enseñar lo aprendido, llegando a ser docente del Colegio Guadalupe durante mucho tiempo en el área de promoción artística, y también ser profesor de profesores en Centro de Folklore Magisterial, como un logro alcanzado por la experiencia de mi práctica, tanto como diablo que acompañaba a los sikuris, como intérprete del Q’ajelo en diversos lugares del Perú, lo que también me permitió viajar a diversas capitales de Europa, con mi característico paso de Q’ajelo, haciendo conocer la valentía y coraje del Cholo Aymara, y el rostro maléfico del Diablo, aun sin máscara”.
Eso fue y es Gerardo Barbosa, humilde, gentil, cariñoso, recelado por unos, envidiado por otros y por decir las cosas claras respecto a la defensa de la autenticidad de nuestro folklore; se lamenta que la mercadotecnia, haya permitido tergiversar el folklore en diversas formas; eso si no se siente un desarraigado de su tierra, muy al contrario, valora el trabajo que ha hecho durante cerca de sesenta años como embajador “no nombrado” de Puno, y se siente orgulloso de haber mostrado su arte en los diversos lugares en los que ha estado, en los últimos años ya no regresa a su tierra, la salud no le permite, pero continua impenitentemente organizando actividades culturales a mérito propio y con el respaldo de una que otra institución, siendo actualmente promotor cultural del Instituto Cultural Peruano Norteamericano, en el que entretiene sus saberes y experiencia.
El Q’ajelo Barboza, el Jampato, el diablo mayor, cuando entra al escenario se transforma, el zurriago se empequeñece, las tablas rechinan por la fuerza de su pisada de cholo cordillerano; con su tez blanca, sus ojos claros medio chinos, se convierte en un impetuoso torbellino de fortaleza y desafío, reciedumbre y coraje que le salen del alma pomateña que exhibe en diversos escenarios, y cuando se quita la máscara de autentico diablo puneño que pocas veces le ha tocado bailar con bandas de metales, no se siente un desarraigado de su tierra.
Su trayectoria es un libro salpicado de cientos de páginas de la vida, que algún día veremos publicado.

3 comentarios
  • YURI jueves 10 de noviembre del 2011 a las 09:41 buena bruno una historia increible de un puneño tan importante
  • Luis Santillana sábado 05 de noviembre del 2011 a las 10:11 El don nato del investigador, Bruno Medina el amigo del que nos sentimos orgullosos que sea Puneño y que sea nuestro amigo, dedicado al periodismo de investigación amante de la cultura puneña nos lo demuestra a través de sus múltiples acertados y documentados escritos en revistas, diarios y comentarios en la radio
  • El historiador viernes 04 de noviembre del 2011 a las 20:25 Gracias Bruno Medina, son estas páginas que tejen la historia de los pueblos, y saber una nota de esa naturaleza enorgullece a la literatura puneña, nos llena de identidad, de puneñismo, de identidad cultural y amor a la tierra, que bueno saber que nuestra danza se difunda y que nuestra historia se conozca a nivel del mundo, sus personajes y su vivencia. Feliz 343 aniversario.